“雷劇”為何屢禁不止

　　原標(biāo)題：“雷劇”為何屢禁不止

　　前些日子，沉寂已久的“雷劇”再出新番，電視劇《敵后便衣隊(duì)傳奇》的片段在網(wǎng)絡(luò)上流傳，引發(fā)熱議：紅軍舉辦的“比武大會”上，“爆破王”馬洛準(zhǔn)備了一盤包子。只見他拿起包子，咬了一口，隨手一丟，竟然炸了！這還沒完，不僅是包子，黃瓜、胡蘿卜也能炸。原來，這是他研究的“包子雷”和“蔬菜雷”，此外還有“天蝎雷”“閃電雷”……這段情節(jié)經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)傳播，迅速在觀眾中擴(kuò)散開去，如一石激起千層浪，在社會輿論上引起了激烈爭議。

　　視頻網(wǎng)站上雷劇復(fù)臨，當(dāng)然不是空穴來風(fēng)。有人分析，這是受了以動漫作品為代表的二次元文化影響，畢竟，在腦洞大開的二次元世界中，像“包子雷”這樣的橋段算不得什么新鮮玩意兒。此說不無道理。但問題在于，既非架空，亦非幻想，如此嚴(yán)肅而厚重的革命歷史題材，本應(yīng)成為主流文藝作品的典范，卻一味追逐輕巧浮淺的潮流，實(shí)在不該。再退一步說，成人犯的錯誤，不該把“鍋”甩給二次元世界的孩子來背。

　　隨著媒介巨變，觀劇平臺逐漸向網(wǎng)絡(luò)和移動端發(fā)展，“網(wǎng)生代”成長為收視主流群體。主力觀劇人群的遷移，難免影響到電視劇的表現(xiàn)風(fēng)格。不過，就算是拍給青少年看的戲，“雷”也不是非埋不可。他們的確對飛揚(yáng)的想象力青睞有加，但對藝術(shù)作品的價(jià)值觀、真實(shí)感、藝術(shù)性也同樣有要求。就像動畫世界里飛天遁地的英雄、變化多端的精靈，無論如何天馬行空，總是以觀照歷史與現(xiàn)實(shí)、引發(fā)觀者對人生課題和社會問題的思考為底色。反觀雷劇，脫離生活邏輯，枉顧歷史真實(shí)，除了引發(fā)詬病吐槽，無法讓人獲得更深層次的審美體驗(yàn)。不僅如此，搞不好“包子雷”一炸，就把作品中思想內(nèi)涵的深刻、藝術(shù)水準(zhǔn)的高超以及創(chuàng)作者為此付出的艱辛努力給炸得灰飛煙滅。

　　除了這類明顯的“雷”，還有一類隱藏頗深的“雷”。情節(jié)上雖不至于辣眼睛，卻總給人以編造附會之感。譬如有的諜戰(zhàn)劇，地下黨員居然用黑幫身份當(dāng)掩護(hù)，做派流氣、行事魯莽；戰(zhàn)爭劇總愛給情愛故事和浪漫橋段強(qiáng)行加戲，不論斗爭多激烈，主人公總得有點(diǎn)兒女情長，人生才算完滿；宮廷劇、都市情感劇中，一些情節(jié)為虐而虐，一味凸顯主人公的善良純真，反而顯得其雙商不高，能擁有美滿結(jié)局全靠運(yùn)氣；有的奇幻劇里，演員造型夸張卻美感不足，劇情離奇而缺乏邏輯，場面宏大卻特效粗糙，所宣揚(yáng)的價(jià)值觀也出現(xiàn)偏差。

　　既然觀眾都不愿意看到雷劇，創(chuàng)作者也不愿意生產(chǎn)雷劇遭人非議，那么為何雷劇還會頻頻出現(xiàn)呢？深究起來，首先應(yīng)歸因于編劇行業(yè)的浮躁心態(tài)。演員張譯接受采訪時(shí)曾說，“過去一個編劇基本上要用半年時(shí)間寫出一個電視劇劇本，但是現(xiàn)在可能一兩個月就出一個梗概，寫出頭三集就敢開機(jī)”。沒有時(shí)間體驗(yàn)生活，不費(fèi)精力沉淀學(xué)習(xí)，單憑閉門造車、紙上談兵，即使想象再天馬行空，創(chuàng)作出來的作品也難免出現(xiàn)胡編濫造的情況。當(dāng)然，這可能有資本運(yùn)作和商業(yè)邏輯從中作梗，但倘若因此就不顧應(yīng)有的底線，以雷人劇情糊弄觀眾，則何異于自甘墮落。不僅如此，編劇群體正面臨被架空的危險(xiǎn)。不只是導(dǎo)演、制片人，一些演員也不重視一劇之本。他們在創(chuàng)作中各行其是，使本該渾然一體的影視劇作品變成了良莠不齊的點(diǎn)子和段子的拼湊，難免“雷影”重重。再者，雷劇因出位言語和爭議劇情形成輿論熱點(diǎn)，有時(shí)反而在吐槽聲中獲得驕人的市場成績。這種吊詭現(xiàn)象頻現(xiàn)，也助長了業(yè)界以造“雷”埋“雷”為能事的不良風(fēng)氣。事到如今，一部分從業(yè)者以為編劇不過爾爾，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)“源于生活，高于生活”的箴言也被拋諸腦后。在如此浮躁的創(chuàng)作思路指導(dǎo)下，作品能不雷嗎？

　　總而言之，要根治雷人雷語，還得從影視劇創(chuàng)作的整體生態(tài)著手。和娛樂圈的“小鮮肉崇拜”“天價(jià)片酬”“五毛特效”等現(xiàn)象一樣，“雷劇”只是浮出水面的冰山一角。能否治理雷劇生產(chǎn)的土壤，改造出讓好戲得市場的環(huán)境才是關(guān)鍵。什么時(shí)候，當(dāng)演技的魅力大過顏值，當(dāng)編劇得到應(yīng)有的尊重，當(dāng)創(chuàng)作不受資本的操控，當(dāng)思想性、藝術(shù)性俱佳的作品越來越多，那些駭人聽聞的“滾滾雷聲”，便自然會消弭于無形。