“俄羅斯之聲”廣播電臺(tái)7月1日文章，原題：中國(guó)或?qū)⒊蔀槲磥?lái)世界電影業(yè)領(lǐng)軍人 莫斯科電影節(jié)在上個(gè)星期日落下帷幕。在對(duì)該次電影節(jié)進(jìn)行總結(jié)時(shí)，俄羅斯電影評(píng)論家們指出：如果說(shuō)亞洲將主導(dǎo)未來(lái)電影業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，那么推動(dòng)這一發(fā)展的國(guó)家并非是在第36屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)上摘得桂冠的日本，而是中國(guó)。
據(jù)悉，今年中國(guó)電影并未參加電影節(jié)的角逐。我們只能在名為“中國(guó)制造”的特別播映區(qū)領(lǐng)略到中國(guó)電影的風(fēng)采。所有中國(guó)影片放映廳中座無(wú)虛席。今年播放的影片題材不同以往，不再以身懷絕技的英雄人物穿梭于城市的功夫題材影片為主，取而代之的是那些描寫中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)題材影片。電影評(píng)論家們將其稱之為“精神上的偵探片”。
近年來(lái)，中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展日新月異，取得了令人矚目的成就。每年出產(chǎn)約一百部不同題材的影片。中國(guó)電影人在國(guó)際知名影展中獲獎(jiǎng)早已不再是一種奇談。根據(jù)票房收入計(jì)算，中國(guó)電影的市場(chǎng)份額已在世界上占據(jù)第二位，僅次于占據(jù)第一位的美國(guó)主流電影。
對(duì)此，電影評(píng)論家德米特里·科馬表示，主流電影業(yè)很快改換為亞洲面孔。他說(shuō)，中國(guó)電影能夠快速適應(yīng)市場(chǎng)，并很好地駕馭那些本來(lái)不是中國(guó)本土的電影體裁。其中包括音樂(lè)劇電影，偵探驚悚電影，以及幻想題材電影等等。上一屆柏林電影節(jié)的開(kāi)幕電影《黑煤薄冰》(又名白日焰火)就是這一領(lǐng)域的代表作，這部電影是一部偵探心理電影，全片帶有黑色電影的特點(diǎn)。這種題材的電影充滿著悲觀主義情緒，同時(shí)抒發(fā)著一種玩世不恭的態(tài)度。影片既有美國(guó)電影典型的犯罪情節(jié)，又同時(shí)有著一種中國(guó)東北的社會(huì)主義色彩。這部電影的成功標(biāo)志著中國(guó)電影已經(jīng)達(dá)到了世界藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
電影評(píng)論家兼導(dǎo)演阿麗薩·赫梅利尼茨卡婭注意到，在中國(guó)電影中正有一種新的情節(jié)悄悄涌現(xiàn)。這類影片的作者對(duì)中國(guó)社會(huì)有著深刻的認(rèn)識(shí)，同時(shí)敢于揭示這些現(xiàn)象，即使是社會(huì)中的負(fù)面問(wèn)題。阿麗薩·赫梅利尼茨卡婭認(rèn)為，中國(guó)的電影人一直沒(méi)有停止追尋屬于自己的電影的腳步，與此同時(shí)，他們還不斷吸收國(guó)外電影藝術(shù)的新思潮，并且很好地將其精髓運(yùn)用到了自己的電影創(chuàng)作中。
創(chuàng)造性地認(rèn)識(shí)和理解他人的經(jīng)驗(yàn)，將傳統(tǒng)的電影體裁運(yùn)用到本國(guó)的實(shí)際中，同時(shí)探尋屬于自己的藝術(shù)道路。這就是中國(guó)新一代電影人的主要發(fā)展原則。就中國(guó)電影在本次莫斯科電影節(jié)的表現(xiàn)來(lái)看，這個(gè)發(fā)展原則很好地發(fā)揮了它的作用。
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