如果說17、18世紀靜物畫成為藝術(shù)界一個占據(jù)重要地位的畫種，那么反映戰(zhàn)爭題材的畫作則是這個時期進步最快的一個部分。格奧爾格?菲利普?盧根達斯正是在此起了重要作用的一位戰(zhàn)役軍事類型畫家，他把繪畫的題材范圍擴大到了"千鈞一發(fā)"的戰(zhàn)場上，那些廝殺的場面被凝聚于畫板上變成了富于美感的藝術(shù)品。他在這一時期創(chuàng)作的《騎兵的戰(zhàn)爭》則是其最好的反映戰(zhàn)爭的作品。據(jù)悉，這幅作品是畫家處在極度危險的戰(zhàn)場上冒著生命危險創(chuàng)作完成，更使得它極為珍貴。這幅古典主義畫作現(xiàn)被巴黎美爵藝術(shù)基金收藏于家族博物館內(nèi)。

格奧爾格?菲利普?盧根達斯（Georg Philipp RUGENDAS 1666 - 1742） 是一位戰(zhàn)役軍事類型的德國畫家和雕刻家。他出生于奧格斯堡，1703年在奧格斯堡被圍攻和被搶奪的期間，是他形成藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵時期。這一時期，他因為身臨其境的感受到戰(zhàn)爭的殘酷，創(chuàng)作出的戰(zhàn)爭類型的題材更為真實觸動人心。在他的藝術(shù)生涯中，他認為只有畫家親身體會到戰(zhàn)場上拼殺的士兵的感受才能創(chuàng)作出最好的戰(zhàn)爭題材的作品，因此他甚至不夠自身安危，將自身置于最危險處，身處于戰(zhàn)斗的場面中現(xiàn)場創(chuàng)作。正是因為這種為藝術(shù)現(xiàn)身的精神，格奧爾格?菲利普?盧根達斯創(chuàng)作出的關(guān)于戰(zhàn)爭題材的作品成為18世紀的戰(zhàn)爭作品的藝術(shù)標桿，細致、深入，造型嚴謹準確，虛實空間合理而尊重現(xiàn)實的創(chuàng)作技巧，讓當時的很多畫家深受其影響。

這幅由巴黎美爵藝術(shù)基金收藏的《騎兵的戰(zhàn)爭》就是格奧爾格?菲利普?盧根達斯創(chuàng)作于奧格斯堡被圍攻和被搶奪期間的作品。據(jù)了解，這幅作品創(chuàng)作時畫家正處于創(chuàng)作瓶頸期，對于戰(zhàn)爭題材的繪畫他進入一個誤區(qū)，認為只有真實再現(xiàn)才是最好的創(chuàng)作手法，不能有絲毫的差池。為了創(chuàng)作這幅《騎兵的戰(zhàn)爭》他多次將自己置身于危險的戰(zhàn)爭中，甚至為此受了傷。在這種激烈的極度緊張的創(chuàng)作氛圍中，反倒激發(fā)了畫家的創(chuàng)作潛能，格奧爾格?菲利普?盧根達斯認為"這極有可能是不可多得的創(chuàng)作靈感瞬間，只是一瞬間就找到了這樣的感覺，之后就再也無法再現(xiàn)當時的感覺了"。他在這樣的環(huán)境下，一氣呵成創(chuàng)作出了代表了其巔峰時期的戰(zhàn)爭題材的作品--《騎兵的戰(zhàn)爭》。與以往不同的是作品中的人物不再只是死板的再現(xiàn)，而是充滿了力量與情感，那種奮不顧身的廝殺場面躍然紙上，讓觀者仿佛也進入到與畫者相同的時空中。

《騎兵的戰(zhàn)爭》這幅作品重點描述了"硝煙彌漫"的戰(zhàn)場上騎兵的英勇戰(zhàn)斗，再現(xiàn)了奧格斯堡被圍攻和被搶奪期間的殘酷斗爭場面。畫面主角為三位騎著戰(zhàn)馬揮刀劈向敵人的騎兵，重點則表現(xiàn)了中間騎白馬的這位騎兵的英勇，左邊的騎兵顯然已經(jīng)被降服，無力反抗。從前面揚起的馬蹄和后躺的姿勢可以看出已經(jīng)"偃旗息鼓"。這時中間的騎兵又把大刀砍向了右邊的騎兵，右邊騎兵奮力反抗的一瞬間被畫家抓取到，惟妙惟肖的再現(xiàn)了當時激烈的戰(zhàn)斗場面。無論是對于馬匹肌肉線條的描繪還是人物動作的張力描畫都從側(cè)面反映了當時劍撥弩張的場面，讓觀者不由得不去投入到這種緊張的氣氛中去。遠處的人物則采用了模糊處理方法，依稀可見混亂嘈雜的人群，千軍萬馬的戰(zhàn)斗場面瞬間躍然紙上。天空與戰(zhàn)斗揚起的塵土交融在一起，掩蓋住了天空的亮度，讓人感受到了這場戰(zhàn)爭的慘烈。畫面中央地下躺下的人群則中和了中間三位騎兵的跳躍式構(gòu)圖，使得整幅畫面構(gòu)圖更加堅固且穩(wěn)妥。

據(jù)悉，這幅珍貴的藝術(shù)品現(xiàn)被巴黎美爵藝術(shù)基金收藏于家族博物館內(nèi)，在近日引入中國后，多次現(xiàn)身于"2013藝術(shù)北京"、"AAC藝術(shù)中國"等知名藝術(shù)展覽。中國畫評家認為："這幅作品是凝聚了畫者生命的藝術(shù)品，在優(yōu)秀戰(zhàn)爭題材畫作稀少的今天，這幅作品顯得更為珍稀。"巴黎美爵藝術(shù)基金相關(guān)負責(zé)人則表示，之所以收藏這幅作品，一方面是因為這幅作品題材的稀缺性，另一個方面則是因為這是最真實的"戰(zhàn)爭版本"藝術(shù)作品，即使與雅克?路易?大衛(wèi)的戰(zhàn)爭類型作品相比也毫不遜色。